Harry Morgan
0 
1953
88
Rezumat
Născut în Florența, Italia, în jurul anului 1386, sculptorul Donatello a uitat timpuriu cu sculptori cunoscuți și a învățat rapid stilul gotic. Înainte de a împlini 20 de ani, primea comisioane pentru munca sa. De-a lungul carierei sale, el a dezvoltat un stil de sculpturi realiste, extrem de emoționale și o reputație secundară doar pentru Michelangelo's.
Tinerețe
Donatello, primul sculptor al Renașterii italiene, s-a născut Donato di Niccolo di Betto Bardi în Florența, Italia, cândva în 1386. Prietenii și familia lui i-au dat porecla & # x201C; Donatello. & # X201D; Fiu a fost fiul lui Niccolo di Betto Bardi, membru al breslei de fluturi din lână florentină. Acest lucru i-a conferit tânărului Donatello statutul de fiul unui meșter și l-a plasat pe o cale de lucru în meserii. Donatello a fost educat la casa Martellis, o bogată și influentă familie florentină de bancheri și patroni de artă strâns legați de familia Medici. Aici a fost, probabil, că Donatello a primit prima dată pregătire artistică de la un orădean local. A învățat metalurgia și fabricarea metalelor și a altor substanțe. În 1403, el a ucenicit cu metalul Florence și sculptorul Lorenzo Ghiberti. Câțiva ani mai târziu, Ghiberti a fost însărcinat să creeze ușile din bronz pentru Baptisteriul Catedralei din Florența, învingându-l pe artistul rival Filippo Brunelleschi. Donatello l-a ajutat pe Ghiberti în crearea ușilor catedralei.
Există relatări ale unor istorici că Donatello și Brunelleschi și-au asociat prietenia în jurul anului 1407 și au călătorit la Roma pentru a studia arta clasică. Nu sunt cunoscute detalii despre călătorie, dar se crede că cei doi artiști au dobândit cunoștințe valoroase săpând ruinele Romei clasice. Experiența a oferit lui Donatello o înțelegere profundă a ornamentației și a formelor clasice, cunoștințe importante care ar schimba în cele din urmă fața artei italiene din secolul al XV-lea. Asocierea sa cu Brunelleschi l-a influențat probabil în stilul gotic, care poate fi văzut în mare parte din Donatello & # x2019;.
Munca timpurie
Prin 1408, Donatello era din nou în Florența la atelierele catedralei. În acel an, el a finalizat sculptura de marmură la dimensiunea vieții, David. Figura urmărește un stil gotic, popular la acea vreme, cu linii lungi de grație și cu un chip fără expresie. Lucrarea reflectă influențele sculptorilor vremii. Tehnic, acesta'este foarte bine executat, dar îi lipsește stilul emoțional și tehnica inovatoare care ar marca activitatea lui Donatello & # x2019; ulterior. Inițial, sculptura era destinată amplasării în catedrală. În schimb, însă, a fost înființat în Palazzo Vecchio (primăria) ca un simbol inspirator al sfidării autorității față de florentini, care s-au angajat în acea vreme cu regele Napoli.
Cu maturitate rapidă în arta sa, Donatello a început curând să dezvolte un stil propriu, cu figuri mult mai dramatice și emoționale. Între 1411 și 1413, a sculptat figura din marmură Sf. Marcu, amplasată într-o nișă exterioară a Bisericii Orsanmichele, care a servit și ca capela din Florența & breaslele bresle meșteșugărești și comerciale. În 1415, Donatello a completat statuia de marmură a unui așezat Sfântul Ioan Evanghelistul pentru catedrala din Florența. Ambele lucrări arată o îndepărtare decisivă de stilul gotic și spre o tehnică mai clasică.
Stil unic
Până în acest moment, Donatello își câștiga reputația pentru crearea unor figuri impozante, mai mari decât viața, folosind tehnici inovatoare și abilități extraordinare. Stilul său a încorporat noua știință a perspectivei, care i-a permis sculptorului să creeze figuri care să ocupe un spațiu măsurabil. Înainte de această perioadă, sculptorii europeni foloseau un fundal plat pe care erau așezate figuri. Donatello s-a extras foarte mult din realitate pentru inspirație în sculpturile sale, arătând cu exactitate suferință, bucurie și întristare în figurile sale & # x2019; fețele și pozițiile corpului.
În jurul anului 1425, Donatello a încheiat un parteneriat cu sculptorul și arhitectul italian Michelozzo, care a studiat și cu Lorenzo Ghiberti. Donatello și Michelozzo au călătorit la Roma, unde au produs mai multe morminte arhitecturale-sculpturale, inclusiv mormântul lui Antipop Ioan XXIII și mormântul cardinalului Brancacci. Aceste inovații în camerele de înmormântare ar influența multe morminte florentine de mai târziu.
Cea mai mare lucrare
Donatello a hrănit o relație strânsă și profitabilă cu Cosimo de & # x2019; Medici în Florența. În 1430, eminentul patron de artă i-a comandat lui Donatello să facă o altă statuie a lui David, de data aceasta în bronz. Aceasta este probabil cea mai cunoscută lucrare a lui Donatello & # x2019; Sculptura este complet independentă de orice împrejurimi arhitecturale care ar putea să o susțină. Stând puțin peste cinci metri înălțime, David reprezintă o alegorie a virtuții civice triumfătoare asupra brutalității și a iraționalității.
În 1443, Donatello a fost chemat în orașul Padova de familia celebrului mercenar Erasmo da Narni, care murise la începutul acelui an. În 1450, Donatello a completat o statuie de bronz numită Gattamelata, arătând lui Erasmo călare pe un cal în rochie de luptă completă, mai puțin o cască. Aceasta a fost prima statuie ecvestră turnată în bronz de la romani. Sculptura a creat unele controverse, deoarece majoritatea statuilor ecvestre erau rezervate conducătorilor sau regilor, nu doar războinicilor. Această lucrare a devenit prototipul altor monumente ecvestre create în Italia și Europa în secolele următoare.
Anii finali
Până în 1455, Donatello se întorsese la Florența și terminase Magdalena Penitent, o statuie a Mariei, Magdalena, cu aspect înfocat. Comisionată de mănăstirea de la Santa Maria di Cestello, lucrarea a fost probabil destinată să ofere confort și inspirație prostituatelor pocăite de la mănăstire. Donatello și-a continuat activitatea preluând comisioane de la patronii înstăriți ai artelor. Prietenia sa pe tot parcursul vieții cu familia Medici i-a adus o indemnizație de pensionare pentru a trăi tot restul vieții. A murit din cauze necunoscute la 13 decembrie 1466, la Florența și a fost înmormântat în Bazilica San Lorenzo, lângă Cosimo de' Medici. O lucrare neterminată a fost completată fidel de elevul său Bertoldo di Giovanni.